Скопировать ссылку«Платформы стали приносить значительно большие доходы, чем радио, и молодежь в основном делает акцент на них. Тут схема простая: количество прослушиваний умножается на деньги. Есть определенный бюджет у каждого сервиса, который распределяется между исполнителями. Условно говоря, вас могут 100 раз прокрутить по радио, но вы ничего не заработаете. А если вас 100 раз прослушали на стриминге, вам это вернется в виде денег», — ответил Пригожин на вопрос о работе артистов со стриминговыми сервисами.
Также он отметил, что у молодых исполнителей есть существенное преимущество с точки зрения работы с такими платформами: «Молодежь радио слушает значительно меньше. Если вы садитесь в такси, у вас не радио играет, а, например, Моргенштерн, которого вы включили, подсоединившись по Bluetooth. А Моргенштерн в онлайн-режиме видит, сколько денег ему в этот момент упало. И задача таких артистов — чтобы в стриминге их слушали как можно больше. Я думаю, один сингл Моргенштерна за сутки позволит ему заработать $2 миллиона на одном только стриминге. Но есть и те, кто за месяц получит 20 миллиона рублей. Взрослых артистов так не стримят, как молодежь».
Продюсер отметил, что сейчас вся индустрия находится в глубоком кризисе, она второй год несет убытки. Они связаны в первую очередь с отменой концертов и введением ужесточений. При этом россияне боятся покупать билеты даже на те мероприятия, которые все-таки проходят.
По словам Пригожина, на текущий момент артисты зарабатывают в основном за счет рекламы и корпоративов. «Но корпоративы — это либо случайные мероприятия, либо запланированные свадьбы и дни рождения. Это не массовая аудитория. И там вопрос вкуса заказчика. Зачастую ему неважно, кто у него поет, нужен просто актуальный артист с танцевальным репертуаром. Люди повеселились и забыли. Кстати, стоимость корпоратива выросла в среднем на 30–40%», — отметил он.
Игорь Матвиенко заявил, что «стриминг — это, пожалуй, основной заработок в текущих условиях. Для определенной группы артистов — единственный».
